首先，并不是每個(gè)廣場(chǎng)都有明確的主題，但一般來(lái)說(shuō)，大部分廣場(chǎng)都有自己的主題風(fēng)格，廣場(chǎng)的主題選擇往往以思考為基礎(chǔ)。

1.雕塑在廣場(chǎng)的中心。廣場(chǎng)的主題可以多種形式表達(dá)，如日本名古屋中央公園廣場(chǎng)，以細(xì)水霧和天然巖石的結(jié)合為代表；花壇；交通島，以石頭景觀為載體。雕塑本身的藝術(shù)特征決定了人的深層精神可以自由地存在于雕塑實(shí)體中，并強(qiáng)烈地將這種精神融入到環(huán)境之中，具有強(qiáng)烈的環(huán)境意義、情感和美化功能。它具有強(qiáng)大的意義、情感和美化功能。與建筑、素描相比，廣場(chǎng)雕塑升華了廣場(chǎng)的主題，提升了廣場(chǎng)文化的秩序。

2.雕塑被放在廣場(chǎng)的邊緣。有三種情況：一是用幾尊雕塑構(gòu)成廣場(chǎng)的側(cè)面界面，既使廣場(chǎng)空間具有廣闊的前景效果，又保持了封閉感。

3.雕塑布置在廣場(chǎng)入口處，起到封閉和引導(dǎo)空間的作用。如果空間較深，這種雕塑不適合主體雕塑；如果空間較淺，可能會(huì)突出建筑。被拿破侖稱為歐洲最美客廳的威尼斯圣馬可廣場(chǎng)海口有一對(duì)石柱和雕塑，標(biāo)志著廣場(chǎng)的入口和整個(gè)廣場(chǎng)的空間標(biāo)志之一。

4.在廣場(chǎng)（群）的轉(zhuǎn)角處設(shè)置雕塑（與噴泉一起），形成廣場(chǎng)兩部分的共同空間焦點(diǎn)，加強(qiáng)二者之間的聯(lián)系。當(dāng)?shù)袼芸拷鼔堑慕ㄖ战蔷€時(shí)，可以使墻體的外墻角在視覺(jué)上軟化，并與之成為空間軸線。

5.當(dāng)以廣場(chǎng)主體雕塑為前景，其余空間為背景時(shí)，雕塑應(yīng)具有鮮明的視覺(jué)地位，在與環(huán)境的互動(dòng)中相輔相成。

總之，廣場(chǎng)雕塑能在廣場(chǎng)中間呈現(xiàn)一種人文景觀，也能起到一定的緩沖視覺(jué)效果，能美化廣場(chǎng)的整體效果，也能體現(xiàn)廣場(chǎng)的主題，給人深刻的印象。